我是一个默剧演员，这是我第一次在台上说这么多话

王梓是一名默剧演员，本文为他在一席的演讲实录。

默剧作为一种很特殊的舞台表演形式，现在在国内已经非常罕见了，但是这依然不妨碍它的艺术性。他们通过形象到位的肢体动作与面部表情，与观众的想象力一起，共同完成一出出默剧。

王梓在练习默剧的过程中，卡通片和小丑戏给了他极大的启发：在舞台上的错误，有时是一种礼物。那时观众的笑声其实不是嘲笑，那是一种看到你勇敢的表现出自己的错误时，温暖的、包容的笑。

本条经一席（ID：yixiclub）授权转载

大家好，我先做一下自我介绍。我叫王梓，是一名默剧演员。默剧大家都知道吗？说白了，就是没有台词的一种戏剧表演形式。我平时在台上是根本不用说台词的，所以今天很崩溃，我有很多词要背。

我在台上唯一会说的一句话是：亲爱的观众朋友，我们的演出马上就要开始了，请大家把手机调成静音或振动的状态，不要拍照和录像。如果实在想留些纪念的话，我们是默剧，大家可以尽情录音。

今天在分享开始之前，我想还是先演一段吧。

▲ 强烈建议观看视频！！！！！！！

▲ 吃泡泡糖

▲ 还吃泡泡糖

▲ 吹泡泡糖

▲ 嚼泡泡糖

刚才这一段叫《泡泡糖》。我相信大家是可以看到那个泡泡糖的，因为我相信想象力。泡泡糖的样子，它怎么变大，它粘在哪里，你们看到它的存在，所以你们会笑。这是想象力的共鸣，也是大脑送给我们的礼物。

我一直认为我获得的所有快乐都来自于想象。一出默剧的完成，我们演员在舞台上只能做到七八十分，剩下的是需要靠观众的想象来填补的。我相信我在表演的时候，可以找到我们每个人大脑里的共同点，我们可以掉到同一个脑洞。这是特别刺激的一件事。这个乐趣没有了，默剧也就不存在了。

不过很多时候我们不相信自己的想象力。几年前我录过一个综艺节目，是很小的一个电视台。我平时从来不录综艺，那一次确实是钱给的很到位，所以就去了。

当时演的也是这段《泡泡糖》，现场的效果非常好，和观众都玩在了一起。结果节目播出的时候，我整个人都懵了。他们后期给我的每一个动作都配上了卡通动效。

跟我刚才演的一样，我把泡泡糖吹大，然后打出去。他们给我加了一个白色的框，里面有一点颜色，我这样打出去之后，看着那个框就跟一个白胖子一样。

（策划人手绘特效图，意思一下）

我有一点怀疑人生。因为练这个挺辛苦的，要练得跟那个泡泡的形状很像，让大家看起来没有任何阻碍，这是很难的。它给我加个动画特效就把这件事情搞定了，那我练它干什么呢？

我知道加特效这个事情不全赖电视台，因为默剧在中国确实太少了，做的人也不多。国内我知道的默剧演员可能不超过十个，我们剧社就占了一半。我们平时会互相开玩笑说：您真是我见过的中国最好的默剧演员了，比剩下五个人都强。

这是我们剧社，拿大顶。我们成立在2011年，到现在有七年的时间了。一开始不是做默剧的，做很多奇奇怪怪的东西，当然都是表演。有一次我们突然想尝试不用语言去表演一个剧情，看能不能演出来，那个时候都不知道默剧是什么。

然后就演了，极其糟糕，没意思。但我们觉得这是一个很好的开始，其实表达出真正想说的东西，是不需要语言的。于是就开始自己去琢磨、去摸索。

在这个探索的过程中有两个元素对我影响特别大。一个是卡通片。

不是现在那些制作很精良的，花里胡哨的，我喜欢《猫和老鼠》。它也是没什么台词的，通过动作和简单的音效表达情绪，但是特别有意思。

我从这里面吸取了很多动作的张力，加到自己的表演中。比如我有一个剧，一个小孩子找妈妈，我们平时怎么找？可能直接喊妈咪就好了，然后床下边找找，水瓶里找找。

但是你把这句话喊出来，加上一些动画效果的时候，动作上看着就不一样了，这是卡通给我们的画面感。

再比如我们平时要跑步，这样跑就好了。

但在卡通里面那个感觉就完全变了。

卡通片还有一点很吸引我。Tom和Jerry在追跑打闹的过程中会受伤，Tom甚至有时候就被切碎了。但是下一个画面它就又开始跑，也不知道为什么，没有逻辑，这就是小孩子的思维。

我非常喜欢卡通的世界，一切都可以是玩笑，这一秒死掉，下一秒就可以活过来。

还有一个动画片，想跟大家分享一下，叫《飞哥与小佛》。主角是两个小孩子，小天才。

有一次他们躺在地上说：我好想过冬天，我好想打雪仗，我好想滑雪。但现在是夏天，在放暑假，那怎么办？

于是他们决定在后院做一个冬天出来。很快节奏地开始测量，画图纸，搭了一个场景。最后他们真的把整个后院变成了冬天，天上在下雪，他们可以滑雪，堆雪人，打雪仗了。这一集的名字就叫《夏冬天》。

我特别喜欢这种感觉。人们费了很大的力气，去完成一个特别简单的事情，甚至这个事情有点白痴。

默剧里有很多也是这样的。我在爱丁堡看过一个剧，非常喜欢，是一个默剧演员带着他的儿子演的。他儿子还不到一岁，我估计他儿子完全不知道自己在干什么。

整部剧就是爸爸哄孩子，他会扮演很多角色，比如说第一场他是吸血鬼，他就表演站起来，变成蝙蝠飞。

过一会儿他演一个医生，正在做手术，在病人身体里掏啊掏的，这时候儿子从下面正好跑进来，就把他儿子给掏出来了。

后来他给他儿子戴一个太阳形状的帽子，他儿子就是阳光。

他就躲着儿子走，不过他儿子才不追他。我眼看着小孩爬过去，爸爸躲着，小孩扭头就走了，然后爸爸就趴在地上拿脚够他。

据说这个剧只能演到小孩子一岁的时候，再大就不能演了，他就懂事了。

我们就这么看了一个多小时，他一直在哄孩子。最后观众一起往台上扔水果玩具。当时现场的感觉是特别温暖的，我们所有人都在配合这场演出。

接下来第二个元素是小丑戏。

其实刚才你们也看到了，我和观众有很多互动，这是小丑戏里很重要的一点，演员跟观众的连接和交流。

小丑的第一课就告诉我们：把舞台上的错误，当作一个礼物。比如在舞台上摔了一个跟头，我不能起来跟大家说我没事，因为观众都看到了，我掩盖不了。我们要做的是把这个疼夸张地演出来，最好疼出层次，用这个错误逗大家笑。

大家那个时候的笑声，其实也不是嘲笑，是大家看到你极其勇敢的反应，一种很包容、很温暖的笑。

我们舞台上的意外实在太多了，给大家讲一件事。有一次我们在演出，一个演员在台上演，其他人在后台候场。干什么的都有，吃面包的，玩手机的。结果那个幕布没有挂好，塌下来了。然后我们大家就，这什么情况？

当时就感觉肯定完蛋了。把幕挂上去需要的时间太长了，我们所有人都去挂也要五六分钟。

对舞台来说，五六分钟是很长的，你不能让观众等这么久。所以当时我看到旁边有一个扫把，是前面演员的道具，我就赶紧拿起来走了出去。

我也不知道我要干吗，我就开始演清洁工，我开始扫地。

这个时候我们的音效师也挺逗的，他给我放了一个特别欢快的音乐，我就跟着音乐扫，其实挺忐忑的。

有的观众可能想看看幕布搭得怎么样了，我就到他面前去扫，让他看我，不要看幕。整个台都扫完了，他们还没搭好，我就跑下台在观众脚底下扫，观众都把脚抬起来。我继续扫，扫观众的身体。

所有的观众都知道我在拖延时间，但是全程大概五六分钟，大家都没有停止笑。在笑声当中，我们把这个幕布挂好了。这就是一个礼物。

这就是我所理解的，每一个错误都是上天赐给我们的礼物，生活当中也一样。

接下来想分享一下我的创作。《Pa！》，这个戏是我今年新做的，我很喜欢。很多人问我的创作动机，想表达什么。其实我一直说我是很自私的演员，我的作品从来不在意表达，也不需要深刻，我想当个白痴就好了。

Pa是一个象声词。在这个剧里，Pa就是关门的声音。这个戏从头到尾都没有剧情，就是一个人走出来，拿钥匙，打开一扇门，走进去，就结束了。这个剧有一个多小时，我反复地重复这段动作，每一次变换一个角色。

比如我会想，霸王龙怎么开门，它的手特别短，它够不到把手。

比如说一个牛仔，他跟任何人都决斗的话，他怎么跟一扇门决斗。还有小公主，她是很傲娇的，她怎么打开一扇门。还有忍者，我会想象很多的角色。

其实剧里那扇门代表的就是我家里的门。我们家是一个大铁门，特别厚重。每次用钥匙使劲在里面拧，我都感觉钥匙要断了。

当门打开的时候，它会发出吱吱嘎嘎的声响，家里也没有人，一片漆黑。我能看到黑暗从门缝里流出来，我不知道你们有没有体会。

那种感觉会笼罩我，特别害怕，可能是怕黑，也可能是那种孤独感在侵蚀我。所有这一切负面的情绪，等一开灯，屋子一亮，就没有了。但是那几秒给我的冲击是真实存在的。然后我就想，我要做一个戏。

我用这个剧把自己疗愈了。后来每一次开门的时候我会想那些好玩的桥段，想演出时候的那一刻，以及观众给我的反馈。我就不再害怕了，是真的。

那么在这个剧的结尾，最后一次走出来，我抹掉了所有角色。我把门打开，望向黑暗，什么都没有做，然后把门关上，转身离开了。

分享开始之前我有说过，这是我第一次在台上说这么多话，所以压力很大。现在在座的各位对我来说就像那扇门后的黑暗。

我就关门离开了。谢谢大家。

文字丨王梓于一席演讲

图片丨来源于演讲现场

编辑丨田也

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